Como tocar blues na guitarra com riffs de alta nota

Video: Como mezclar solos fáciles y ritmo con acordes en un blues con guitarra acústica

UMA nota alta riff na guitarra é muito próximo - em palavras e música - para uma lambida. Então, esqueça a idéia de definir estritamente termos de forma tão tolerante e imparcial como o blues. Mas se você está dominando todo esse material de baixa nota, você merece ver o que você espera quando você subir as escadas do porão para o sol de alta nota, jogo melódico-base.

Rápido e quatro riffs

UMA rápida e quatro refere-se a um riff double-stop que você joga nas cordas 2º e 3º dentro de uma medida de um I ou IV acorde. (Não se esta rápida e quatro confundido com o tipo de rápida de quatro que acontece no bar dois de um blues de 12 compassos.) Quando você jogar este riff durante um acorde, você cria um acorde temporário IV.

Os Rolling Stones Keith Richards conquistou uma carreira muito bem sucedida exploração desta riff, e ele aprendeu com os grandes mestres blues americano. Aqui está uma frase de quatro barras onde a rápida e quatro riff é aplicado no final de cada barra de um E e um acorde.

Video: Blues Riffs - Escala de Blues en G / Armónica en C

riffs de assinatura de Keith Richards em Pedras clássicos como “Brown Sugar”, “Honky-Tonk Women” e “Start Me Up” estão realmente em G-aberto tuning, o que torna a rápida e quatro mais fácil acesso. afinações abertas em G, A, D, e E foram utilizados extensivamente por violonistas antes da guerra - como Charlie Patton, Son House, e Robert Johnson - especialmente para o jogo de corrediça.

Intro, rotação, e riffs que terminam

Intros, turnarounds, e riffs que terminam preencher a estrutura de acordes com figuras melódicas. Como você jogar estes números, tente ouvir a estrutura subjacente - a guitarra em sua mente - jogar junto com você. Você pode tocar os acordes de acordo com os símbolos de acordes acima da música, mas neste caso os símbolos identificar a harmonia geral e não dizer o que realmente jogar naquele momento.

Intro, rotação, e riffs terminando têm DNA muito semelhante, para que eles possam ser mutado sempre tão pouco para mudar para os outros. Os números que você verá aqui fornecer exemplos que você pode facilmente adaptar-se e adicione seu próprio sabor a. Estas práticas levá-lo usado para tirar idéias de outras pessoas e formar-los em seu próprio país. Isso é como pré-existentes riffs e licks se transformou em uma voz individual e original.

riffs Introdução

Este é um mal-humorado, riff de introdução à base tripla. A voz mais baixa desce enquanto a voz superior permanece fixo. Tente jogar este fingerstyle riff ou com uma picareta e dedos.

Isto está relacionado com o exemplo acima, em que a voz inferior desce contra um superior nota fixo. Mas aqui, as notas são tocadas em conjunto, como double-stops para um confronto harmônica mais evidente e dramática das duas notas. Esta azuis lamber é emprestado de uma canção pop famosa - “Memphis” a versão de Johnny Rivers of Chuck Berry-nos jogar este fingerstyle lamber ou com picareta e dedos.

O movimento variando deste riff torna imprevisível e dramática. A figura mostra um riff all-única nota em trigêmeos, terminando em um acorde B7 que vem na batida dois. A melodia aqui muda de direção muitas vezes e pode ser um pouco complicado no início.

Video: Aprende Como Tocar 10 Grandiosos Riffs De AC/DC En Guitarra | Tutorial TCDG

Mas você pode obter o jeito dele com alguma prática. A última nota da melodia, baixo B, é na verdade a raiz do acorde B7 que você joga um momento mais tarde. Então, jogar esse B com a sua esquerda; mão 2º dedo.

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riffs de resposta

Este riff pode ser usado como uma introdução ou uma reviravolta, mas aqui ele é moldado como uma reviravolta. Este é um riff double-stop em A com uma voz mais baixa descendente, que lembra o jogo de Robert Johnson.

Aqui é um riff double-stop de grande expressou onde as vozes se mover em movimento contrário (as ascende baixo enquanto os desce agudos). Este riff é ótimo para qualquer azuis fingerstyle em E porque destaca a separação do baixo e vozes agudas - uma característica assinatura da abordagem fingerstyle.

Se as greves duplas no baixo dar-lhe problemas no início, tentar jogar-los como notas de um quarto, na etapa de bloqueio com a voz de agudos.

Este é um riff reviravolta acordes aberto em C - a chave para Fingerpicking azuis do país como Mississippi John Hurt. O último acorde é um deleite: a G7 jazzy aumentada (onde a quinta do acorde, D, é levantado um meio passo para D♯), o que dá a progressão um evangelho sentir com um pouco de sabor extra.

Acabar com riffs

riffs que terminam são semelhantes aos dois intros e inversões, exceto riffs terminando terminar com o acorde I, não a V.

O que você vê aqui é um riff à base tripla em sextos, onde a segunda cadeia não é jogado. Você pode jogar este riff com apenas a escolha, mas é mais fácil com os dedos ou uma picareta e dedos. A string B aberto no último trio de uma batida dá-lhe um pouco de vantagem para obter a sua mão para cima do pescoço para tocar os acordes que terminam F9 e E9.

Esta é uma nota baixa terminando em E, usando oitavos triplete e uma forma descendente double-stop. Este riff é de carne e não soa muito melódico porque tem mais de uma baixa, andando de graves sentir.

Aqui está algo completamente diferente: uma progressão ragtime ou país-blues em A. Os acordes mais complexos-som ea voz principal (onde cada nota resolve por um meio ou passo inteiro para o tom de acordes mais próximo) dar o riff de um apertado, barbearia som. Você ouve esse tipo de progressão no jogo das grandes fingerstyle-jogadores país blues como Mance Lipscomb, Fred McDowell, Mississippi John Hurt, Reverend Gary Davis, e Taj Mahal.