Tomando acordes para o próximo nível
Coloque um teclado algumas notas junto e você tem um acorde.
Conteúdo
- Video: prof. salvio ery substituição de acordes dominantes
- Adicionando uma quarta nota: o acorde de sétima
- Video: acordes de paso dominantes de piano en las progresiones armónicas
- Video: que determina la función armónica de un acorde
- Reconhecendo os tons de acorde de sétima maior escala
- Jogando duas mãos acordes de sétima em uma abordagem pianística
- Jogando quatro notas acordes de sétima em sua mão esquerda
- Compreender algumas regras básicas de harmonia
Video: Prof. Salvio Ery Substituição de Acordes Dominantes
Adicionando uma quarta nota: O acorde de sétima
Para jogar a maioria dos estilos de música, você precisa saber sobre os acordes de quatro notas denominadas acordes de sétima. Eles enriquecem o seu jogo e levá-lo do básico ao profissional. Considerando tríades básicos empilhar intervalos de terços em cima uns dos outros (raiz, terceiro e quinto), acordes de sétima continuar o próximo passo lógico e empilhá outro terço em cima da tríade, que constitui o sétimo.
Jogar e ouvir as seis sétimo acordes básicos
Existem alguns tipos diferentes de acordes de sétima, cada um com uma qualidade de som próprio. Alguns são mais pacífica sounding- outros produzem tensão que contribui para o drama e energia da música.
O acorde de sétima maior
Se você der uma tríade maior e empilhar outra nota um grande terço maior do quinto (quatro semitons), você começa a principal sétimo acorde (mostrado na Figura 1, Exemplo 1).
Toque o acorde e ouvir como soa. Parece ainda mais pacífica do que a tríade maior, certo? Exemplo 2 na Figura 1 mostra os quatro inversões do acorde de sétima maior. inversões são as mesmas notas de um dado acorde, rearranjadas notas para diferentes estão na parte inferior e superior.
O acorde de sétima maior é comumente escrito como uma carta com um M maiúsculo, mais 7 após ele (CM7), mas também pode ser escrita como CMaj7 e às vezes CΔ7, principalmente em paradas de jazz e livros falsos (songbooks de jazz que só tem a melodia e símbolos de acordes).
O acorde de sétima menor
Se você tomar uma tríade menor e adicione uma nota uma terça menor (três semitons) acima do quinto, você começa a menor de idade sétimo acorde (ver Figura 2). Parece semelhante à tríade menor, com apenas um pouco “cor” extra adicionado.
O acorde de sétima menor é comumente escrito como uma carta com um pequeno m7 depois (Cm7), mas também pode ser escrito como C-7, na maior parte em paradas de jazz e livros falsos.
O acorde de sétima dominante
Se você tomar o acorde de sétima maior e menor o sétimo em meio tom, você começa a sétima da dominante acorde (mostrado na Figura 3).
Jogar este acorde mais e mais, e soa como rock e piano roll. Esse acorde é importante para a sua função em harmonia e acordes progressões. O acorde de sétima dominante é comumente escrito como uma carta com um 7 depois (C7).
O acorde de sétima diminuta
Um acorde diminuiu com outra nota uma terça menor superiores (três semitons) é o diminuído sétimo acorde (consultar a Figura 4). Embora o sétimo deve ser escrito com um apartamento, isso iria torná-lo um B-double-Flat para facilitar a leitura, você pode usar o enarmónico nome de A.
enarmónico significa a mesma nota / afinação pode ter mais de um nome, geralmente a escolha de um nome agudo ou (F-L-afiado e plana, por exemplo). Às vezes pode ser entre uma nota natural e uma nota com sustenidos e bemóis, ou mesmo dupla farelos / flats, como neste exemplo.
Jogue o chord- é ainda mais suspense e tensa do que a versão tríade. Ele tem uma forte função em harmonia. O acorde de sétima diminuída é geralmente escrita como uma carta com um pequeno círculo e um 7 depois de ter (Co7), Mas pode também ser escrito como Cdim7.
O acorde de sétima aumentada
Pense no aumentado sétimo acorde como um acorde de sétima dominante com o quinto levantada uma meia etapa (ver Figura 5).
Video: Acordes de Paso Dominantes de Piano en las Progresiones Armónicas
Video: Que determina la función armónica de un acorde
O acorde de sétima aumentada também é chamado de sétima da dominante / afiada cinco acordes, comumente escrito como C7 + e às vezes como Caug7, C7# 5, ou C7+5. Ele tem a mesma função harmônica como um acorde de sétima dominante, mas é um pouco mais exótico e não para apenas batendo para fora rock and roll. É uma maneira ainda mais colorido para jogar uma introdução para um cantor.
O sus2 e acordes de sétima sus4
O acorde sus4 normalmente age como uma variação da sétima dominante, por isso tem o sétimo tom acorde baixou (três semitons acima do quinto). A Figura 6 mostra a corda e os seus inversões. O acorde SUS é usado às vezes como um som aberto, flutuante que pode implicar tonalidades maiores e menores.
O acorde sus4 é geralmente escrita como uma carta mais um 7, seguido por sus4 ou sus, com ou sem parênteses: C7sus4, C7 (sus4), ou C7sus.
O acorde sus2 raramente recebe um sétimo adicionado a ele, e não há símbolos de acordes comuns para indicar isso. O som de um acorde sus2 com uma sétima maior adicionado pode ser interessante, mas apenas nas formas de raiz e primeiro acorde inversão. Veja figura 7 para este acordes legais extra.
Reconhecendo os tons de acorde de sétima maior escala
Se você pegar a escala maior e construir acordes de sétima para cada tom de escala que você obter as qualidades de acordes mostrada na Figura 8.
Pode ver acordes de sétima maior para o Eu (1) e IV (4) acordes o II (2), III (3), e VI (6) cordas são menores sétimos, e o V (5) é um acorde dominante sétimo.
Em uma escala maior, o acorde vii é uma variação chamada meio-diminuto acorde, onde a sétima é uma terceira maior, ou quatro passos meio, acima da quinta. O acorde de sétima totalmente diminuída vem da escala menor.
Você pode jogar muitas músicas usando apenas esses acordes tom escala. Figura 9 utiliza um conjunto de cordas que são muito comuns em canções doo-wop dos anos 50 e início dos anos 60. A figura apresenta-los com inversões perto para o movimento suave entre acordes e oferece duas variações da progressão de acordes: Ex. 1 utiliza o acorde ii (Dm7), e Ex. 2 utiliza o acorde IV (F principal 7).
Nem todas as músicas de uma determinada chave optar por seguir estas regras acorde escala, especialmente no rock-and-roll e blues. A progressão da corda comum para reproduzir os azuis utiliza o I, IV, V e cordas. Se você deseja adicionar sétimas para os acordes, você deve torná-los todos os sétimos dominantes. Usando grandes sétimos para o C (I) e F (IV) acordes soaria completamente errado! Veja a Figura 10 para ambas as versões erradas e direita.
Jogando duas mãos acordes de sétima em uma abordagem pianística
Espalhando suas cordas em ambas as mãos parece ótimo quando você estiver usando um som de piano acústico ou elétrico. Não cada acorde deve ser uma sétima às vezes é bom para misturá-las com algumas tríades para a variedade. Jogue através Figuras 11 e 12 para ver como isso pode soar. Exercite seus próprios dedilhados para estes exemplos.
Jogando quatro notas acordes de sétima em sua mão esquerda
Se você estiver jogando um teclado arranjador ou piano digital com recursos de acompanhamento automático, você pode jogar quatro notas acordes de sétima em sua mão esquerda. Para outros teclados, você precisa ter cuidado para não tocá-los muito baixo, ou eles vão soar lamacento e pouco claras. Também depende do que o som que você está usando. A Figura 13 mostra alguns dos progressões das secções anteriores expressou para a mão esquerda.
Compreender algumas regras básicas de harmonia
Regras? Rock-and-roll não jogar pelas regras! No entanto, saber um pouco sobre a harmonia pode realmente ajudá-lo. A regra mais comum e importante é que o V acorde quer resolver de volta para o acorde I. Este princípio é especialmente verdadeiro quando o V é dublado como uma sétima da dominante. A tensão no acorde de sétima dominante quer se mudar para tons mais pacíficos do acorde I. E que eu acorde pode ser maior ou menor. Ver Figura 14 para os exemplos.
Alguns intervalos, como a oitava, bem som por themselves- são sonoridade aberta e pacífica, que é chamado consonância. Outros intervalos soar mais unsettled- o melhor exemplo seria a quinta bemol (seis semitons). Eles estão a ser dito dissonante. Em uma determinada chave, você pode mover as notas dissonantes de notas adjacentes para remover a tensão e voltar a um som calmo. Quando esses intervalos ocorrer dentro de um acorde, a mesma coisa happens- os tons mais você acrescentar que produzem essa tensão, mais a corda puxa sua orelha para querer voltar para dimensionar-tom soa o som consoante. Esse movimento é chamado resolução.
O terceiro e o 7 do acorde dominante (neste caso, o B e F do acorde G7) resolver bem na raiz e terceiro do acorde I (a E e C da corda C). Ou o E-plana e C, no caso de uma corda menor C. Reproduzi-los e ouvir como natural e familiar que o movimento é.
Com esse conhecimento, você pode observar e compreender vezes quando uma canção em uma determinada chave tem alguns acordes (e notas) que estão fora da armadura de clave. Uma ótima maneira de criar o próximo acorde ou fazer uma transição entre dois acordes é usar essa diretriz. Encontre o acorde de sétima dominante que iria resolver para o próximo acorde e usá-lo entre os dois acordes. Ver Figura 15 para alguns exemplos.
No Exemplo 1, o C vai para uma Am. O acorde V na chave de A é um E, por isso, você pode usar um E7 para configurar o Am bem. No Exemplo 2, um C7 actua como o V para levar para o acorde F, então mudar o C7M a C7 não o têm.
Outra ideia importante é que o acorde diminuto também quer resolver. Porque ele atua como um acorde vii, ele quer resolver um meio passo. Na Figura 16, Exemplo 1, tem uma resolução de Bdim7 para um C. Tem as mesmas notas B e F como a G7, e eles querem resolver a C e E. Além disso, ele tem um D e A-plana, que deseja para resolver a um e e G, respectivamente. Por isso, tem uma espécie de dupla tensão que torna ainda mais dramática do que a sétima dominante.
No Exemplo 2, você tem uma tríade C indo para uma tríade Dm. Você pode usar um A7 para configurá-lo, mas que ao comparar usando um C♯dim7. Ele tem um som diferente, que pode ser apenas o que você precisa.
Sextos: Usando um outro tipo de quatro notas de acordes
Se você adicionar uma nota que é um passo inteiro (dois semitons) acima do quinto em sua tríade, você recebe o que é chamado de sexta acorde. -Root terço quinta-sexto. As secções seguintes descrevem as duas únicas versões que você precisa saber.
A principal sexta corda
Se você der uma tríade maior e adicionar toda a etapa acima do quinto (dois semitons), você começa a principal sexto acorde (mostrado na Figura 17).
A sexta maior acorde é comumente escrito como uma carta, mais uma 6 depois (C6). Toque o acorde e ouvir como soa. Soa muito parecido com a tríade em que é feliz e em paz, mas também tem um pouco mais de cor.
Os principais sexto acordes funcionar bem como um I e um acorde IV em uma chave principal (por exemplo, C6 e F6 em C maior).
O sexto acorde menor
Se você tomar uma tríade menor e adicionar toda a etapa acima do quinto (dois semitons) você começa a menor de idade sexto acorde (ver Figura 18).
Parece semelhante à tríade menor, com apenas um pouco “cor” extra adicionado. O sexto acorde menor é comumente escrito como uma carta com um pequeno m6 depois (CM6).
Os menores sexto funções de acorde bem como um i e um acorde iv num tom menor (por exemplo, CM6 e FM6 em C menor).
Que acorde é certo?
A sexta maior acorde tem os exatos mesmos quatro notas como um acorde de sétima menor formado no sexto nota. Assim C6 (C, E, G, e A) utiliza as mesmas observações como Am7 (A, C, E e G) - veja a Figura 19 para um exemplo. Essa semelhança pode causar confusão quando você começar a usar inversões: Qual é a nota do baixo certo? Seus acordes sempre soa bem, mas o que é a raiz? A resposta tende a vir a partir da assinatura de chave ou centro de chave. Quando você quer resolver para o acorde I, você pode adicionar o sexto, mas você quer que raiz C a dizer: “Este é o fim.” Usando o A soa como você ainda está se movendo a harmonia ao redor e não terminei ainda.
O problema surge quando você joga qualquer um destes dois tipos de acordes em um arranjador ou outro teclado de acompanhamento automático. O sistema nem sempre sabe qual maneira de interpretar o que você está dando-lhe dar a nota do baixo direito. Para resolver este problema, arranjadores, normalmente não permitem acordes de sexta até que você escolha uma configuração específica para o seu / modo Standard Fingered / multi de reconhecimento de acordes. E tocando acordes de sexta nunca é suportado na opção de digitação fácil.
Procure no manual do proprietário para obter informações sobre as opções de acordes dedilhados. Cada marca tem geralmente uma configuração que permite que você use sexta acordes e outros que sempre tratam sexta acordes como seu sétimo acordes menores relacionados.