Misturando tambores em suas gravações caseiras

Video: Como Deixar Suas Gravações de voz Com qualidade

As orientações para misturar (equalização) dos tambores depender se você usar bateria acústica ao vivo ou uma máquina de tambor. (A máquina de tambor provavelmente requer menos EQ porque os sons já foram EQ&rsquo-d, quando foram criados.) Além disso, o tipo e posicionamento do seu microfone ou microfones também afetam como você equalizar os tambores.

Misturando bombo

Você quer que o bumbo para se misturar com a guitarra baixo. Para fazer isso, reduzir as freqüências que a guitarra baixo ocupa. Por exemplo, se você aumentar um pouco dB entre 100 e 200 Hz para a guitarra baixo, geralmente você deve cortá-los no bumbo (e talvez tão alto quanto 250 Hz).

Para trazer para fora a extremidade inferior do chute, você pode adicionar um par de dB entre 80 e 100 Hz. O bumbo pode obter quadradão-som (você sabe, como uma caixa de papelão), assim você pode cortar um pouco entre 400 e 600 Hz, assim como para se livrar deste boxiness.

Para trazer para fora o clique da batedeira bater a cabeça, tente adicionar um pouco de entre 2,5 e 5 kHz. Isto aumenta o ataque do tambor e confere-lhe mais presença.

Misturando os tambores

A tarola impulsiona a música, tornando-se o tambor mais importante na música popular. Como tal, ele precisa realmente cortar o resto dos instrumentos. Embora os ajustes que você fizer depender do tom e do tamanho do cilindro e se você usou um microfone ou dois durante a gravação, você pode geralmente aumentar um pouco a 100 a 150 Hz para o calor adicionado.

Você também pode tentar impulsionar a 250 Hz para adicionar alguma profundidade e corte a 800 Hz a 1 kHz se o tambor soa muito quadradão. Um pequeno aumento em cerca de 3 a 5 kHz aumenta o ataque, e um aumento na gama de 8 a 10 kHz pode adicionar friabilidade ao tambor.

Se você usou dois microfones durante a gravação, considerar deixar cair alguns dB no microfone superior em ambos os 800 Hz a gama 1-kHz eo intervalo de 8 a 10 kHz. Permitir que o microfone inferior para criar a crocância. Geralmente, rolar para fora da extremidade inferior do microfone do fundo por baixo, digamos, 250 a 300 Hz.

Dependendo da música (R&B e pop, por exemplo), você também pode adicionar um pouco de chiado ao microfone inferior, aumentando as frequências acima de 10 kHz com um EQ prateleira.

Misturando bateria tom-tom

Tambores vêm em uma grande variedade de tamanhos e alturas, mas para toms montados, você pode aumentar um pouco em torno de 200 a 250 Hz para adicionar profundidade ao tambor. Um aumento na faixa de 3 a 5 kHz pode adicionar mais das varas&ataque rsquo-, e para alguns presença adicional, tente adicionar um pouco na gama de 5 a 8 kHz. Se os tambores de som muito quadradão, tente cortar um pouco na gama de 600 Hz até 1 kHz.

Para timbalão de chão, você pode tentar aumentar o intervalo de frequência 40 a 125 Hz para adicionar alguma riqueza e plenitude. Você também pode achar que o corte de 400 a 800 Hz pode se livrar de qualquer som quadradão que o tambor pode ter. Para adicionar mais ataque, aumentar a gama de 2,5 a 5 kHz.

Misturando o oi-hat

Na maioria das vezes, os hi-chapéus são muito bem representada no resto dos microfones na bateria, mas dependendo de qual microfones estão pegando os hi-hats, você pode usar o microfone oi-hat para trazer para fora seu brilho ou brilho.

Para fazer isso, tentar aumentar as frequências acima de 10 kHz com um EQ prateleira. Você também pode achar que as freqüências de corte abaixo de 200 Hz elimina qualquer burburinho criado por outros tambores que o microfone oi-hat pegou.

misturando címbalos

Com os pratos, cortar qualquer coisa abaixo de 150 a 200 Hz com um EQ prateleira para se livrar do ronco que estes microfones podem pegar. Também cair um pouco dB a 1 a 2 kHz se os pratos tipo de som de inútil ou CLANKY. Adicionando um EQ prateleira acima de 10 kHz pode adicionar um brilho agradável à mistura.

Video: COMO GRAVAR O AUDIO DA BATERIA

Mistura considerações de microfones overhead

Se você usou microfones suspensos para pegar ambos os tambores e os címbalos, ter cuidado com o corte muito baixo final - este pode apenas sugar a vida fora de seus tambores. Além disso, se os cilindros que vêm através dos microfones gerais som quadradão ou lamacento, trabalho com as frequências de 100 a 200 Hz para o muddiness e 400 Hz a 1 kHz frequências para o boxiness.