Sobrevivendo o filme-catástrofe

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Em estudos de cinema, historiadores, muitas vezes discutir os primeiros anos do cinema (1895 até 1910 mais ou menos) como sendo um cinema de atrações. Como outras atracções de feira, o filme cedo tinha que pegar seu público pela garganta, dando às pessoas uma sacudida de pura emoção e enviá-los em seu caminho querendo mais, sem tempo para histórias complicadas ou caracterização. Os primeiros filmes eram tudo sobre sensações físicas e espetáculo visual.

Mas então, a história se passa, cinema cresceu. Tornou-se mais tempo, desenvolveu o diálogo, tornou-se mais sofisticada e complexa. Ele disse grandes e ambiciosos, histórias adultas. Mas fez isso mesmo? Alguém vai assistir blockbusters para suas histórias ricas e envolventes?

O gênero que se sente mais próximo ao apelo crash-bang-wallop do cinema precoce é o filme-catástrofe. Embora o gênero desfrutado sua idade de ouro na Hollywood dos anos 1960 e 70, você pode traçar suas raízes e influências de volta ao filme no início, como Georges Méliès’ Le catástrofe du Bolaem ‘Le Pax‘(Catástrofe da Bolaoem ‘Le Pax‘) (1902).

A ampla género desastre compreende numerosas sub-géneros que são definidas pela sua combinação dos seguintes aspectos:

A grande ameaça: Natureza, tempo, insetos mutantes gigantes e assim por diante.

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Como qualquer outro gênero, o filme-catástrofe tem certas convenções narrativas que o público vindo a esperar:

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• Dinâmica de grupo: O elenco de personagens sob ameaça é diversificada, a fim de simbolizar a toda a sociedade. Isto leva a convenção narrativas de ensemble, que são perfeitos para carreiras desaparecendo relançamento estrelas. Por exemplo, ver Fred Astaire não dançando em A Torre do Inferno (1974).

• Homem contra alguma coisa: O filme catástrofe tende a isolar seus personagens insignificantes do resto da sociedade para enfatizar a impotência humana contra a natureza (ou monstros míticos): por exemplo, a comunidade da ilha atacada em Hitchcock Os pássaros (1963). Essa tendência é diferente de gêneros como a musical ou a ocidental, que tendem a enfatizar a comunidade e família.

• Regular ainda engenhoso: O herói tende a ser um cara normal ou garota que prova ser prático e cheio de recursos sob extrema pressão de abelhas assassinas ou zumbis. Um interesse amoroso pode aparecer, embora o romance é frequentemente interrompida por decapitação aleatória.

• Um especialista falante: Um cientista ou outro especialista é necessário para reforçar a inutilidade do conhecimento humano - e explicar coisas.

estudiosos de cinema ter encontrado o filme-catástrofe a ser particularmente sensíveis às ansiedades culturais. Neste sentido, 1950 sci-fi é tudo sobre a Guerra Fria, e os exemplos recentes, como Guerra dos Mundos (2005), jogar com post-9/11 paranóia. Na verdade, de Steven Spielberg desastre-sci-fi refilmagem também é um exemplo fascinante de como filmes podem usar grandes questões como a 9/11 em sua luva, e ao mesmo tempo brincar com as tensões escondidas ao redor classe e gênero. Ray (Tom Cruise) não só tem que lutar aliens gigantes, mas também descobrir como ser um bom pai para sua filha distante. Querida, eu sou um pouco ocupado agora. . . .