Criação de conflito emocional e tensão em um romance

O conflito ou tensão, entre o herói ea heroína deve sempre conduzir o seu enredo. Seu romance também deve ter uma certa dinâmica relacionadas com a história, mas o principal fator que mantém as páginas de giro do leitor é o progresso do romance, que é impulsionado pelo conflito entre o herói ea heroína.

Você pode usar diferentes técnicas e combinações de técnicas para criar conflito entre o seu herói e heroína. No entanto, você criar esse conflito, no entanto, um ponto é fundamental: Você precisa criar uma fonte de conflito emocional e tensão para seu herói e heroína - algo que existe separadamente das especificidades da trama, algo dentro de cada um deles que iria criar um problema se eles se reuniram em Maine ou na lua, embora o problema certamente deve ser exacerbado pela sua situação.

Depois de decidir onde a tensão emocional vem, você pode criar e complicá-la à vontade. E manipulando essa tensão emocional, você é mais capaz de manter o seu leitor envolvido e feliz do início ao fim.

Emocional contra o conflito intelectual

Sem o contexto em torno de um lote, a distinção entre conflito emocional e intelectual é fácil de fazer, mas escritores continuamente lutar com ele em seus manuscritos. Simplificando, um conflito intelectual é um conflito de idéias, enquanto um conflito emocional é aquele que cresce a partir de sentimentos.

A tentação de usar um conflito intelectual - e até mesmo a confundi-lo com um emocional - é compreensível, porque os conflitos intelectuais são óbvias - e em todos os lugares, e muitos são fascinantes. O jornal da manhã e as notícias estão cheias de debates sobre questões importantes, como a política externa e interna, a economia eo ambiente, e as questões menores, como uniformes em escolas públicas e restrições de dar água na relva.

O que torna um intelectual conflito intelectual é o fato de que ele começa na mente. sentimentos das pessoas sobre um problema pode ser muito forte, e discutindo-os em ver outro ponto de vista pode ser impossible- mas mesmo assim, todo argumento tem dois lados, e as pessoas inteligentes podem fazer um caso para cada lado. conflitos intelectuais pode ser interessante, mas no contexto de um romance - onde a intenção é envolver o coração do leitor, não a cabeça - eles são contraproducentes se aparecerem frente e no centro.

Emoções, ao contrário de opiniões, não precisa ter uma base lógica e não pode ser fundamentado de distância. Eles vêm de dentro e simplesmente estamos. Eles não estão em discussão ou argumento. Suas emoções são uma parte intrínseca de quem você é. Eles não são algo que você decidiu sobre um dia depois que você tomou um curso, ler um livro, ou viu uma notícia especial- eles vêm de sua composição genética, a maneira como você foi criado, e suas experiências na vida e no amor. Eles afetam a maneira como você se vê, a sua família e amigos, e - talvez mais do que tudo - quem e como você ama.

Um exemplo emocional

Você não pode construir cada parcela completamente em torno do conflito emocional, mas cada enredo precisa para destacar que o conflito sempre que possível. Quanto mais complicado o seu enredo é, mais tópicos que você tem em curso em uma vez- no entanto, a tensão emocional devem estar subjacentes a tudo o que está acontecendo. O conflito emocional deve estar sempre nas personagens e os leitores mentes. Aqui estão algumas das heroínas de amostra e um cenário de exemplo que mostra como criar um conflito emocional para cada um deles:

• Heroine 1: Nascido de uma mãe solteira, abandonada ao sistema de assistência social, e transportados de família para família, ela é susceptível de ser auto-suficiente, independente, desconfiados, cautelosos de formar laços estreitos, baixa auto-estima, e praticamente incapaz de acreditar que ela merece amor.

• Heroine 2: Criado em uma família grande, unida, a única menina entre seis filhos, adorava e querida, encorajados em direções seguras, mas protegido - mesmo superprotegida - de risco, ela é provável que tenha uma personalidade brilhante, aberto e de fazer amigos facilmente. Mas ela é também provável a duvidar de sua capacidade de operar de forma independente e medo de ser sufocada por amor, especialmente o amor romântico.

Intelectualmente, em um debate sobre cocktails, estas heroínas podem ser idênticas, mas em todos os sentidos que conta, eles são opostos polares e sempre será. Eles abordar a vida de maneiras completamente diferentes. E embora ambos possam ser cuidadoso de amor, é por razões totalmente diferentes, o que significa que os seus aspectos emocionais tórridos são diferentes, e eles são atraídos e cuidado com características completamente diferentes em homens.

Suas escolhas na vida são movidos por seu eu interior, os seres humanos emocionais que são:

• heroine 1 pode escolher um modo de vida que permite que ela permanecer distante dos outros - talvez como pesquisador em um laboratório de alta tecnologia ou um programador de computador - porque é assim que ela protege seu núcleo emocional concurso, a parte que sempre se sentiu abandonada e está com medo de amar porque ela é certeza que ela só vai ser abandonada novamente.

• heroine 2 pode estar ocupado fazendo o seu caminho no departamento de polícia, provando a sua grande, família superprotetora (e, não por acaso, ela mesma) que ela pode ir sozinho e cortá-la como um policial de batida em um bairro violento.

Digite o herói, um detetive da polícia trabalhando em um caso. Ele compartilha a mesma opinião sobre política, religião e todo o resto, então ele não pode argumentar com qualquer mulher a esse respeito. Como Heroine 1, ele foi criado em um orfanato, mas ele tinha uma irmã mais nova que foi criada com ele, ea partir do momento que ele era um garotinho, ele tem sido seu protetor. Juntou-se à força para proteger ainda mais pessoas. Além disso, quando seus pais morreram, ele era velho o suficiente para lembrar o que é ser parte de uma família amorosa como era, e ele quer isso de novo.

Ambas as heroínas ver um lugar assassinato take e precisa ser colocado em prisão preventiva até que o assassino preso, julgado e - com o benefício de seus testemunhos - mandado embora para a vida. Uma das heroínas lucks fora e recebe o herói como o seu cão de guarda na casa segura. A história se desenrola de forma diferente dependendo de qual heroína o herói é atribuído a:

• Heroine 1: Se ela recebe o herói como seu protetor, ela vai ressentir-se dele passar as longas horas que eles estão confinados juntos tentando se conectar com ela sobre o assunto de suas origens comuns, porque ela não quer trazer todas essas memórias dolorosas. E ela certamente não quer encontrar-se viciado em esta incrível cara que pode - mesmo em sua atual situação assustadora - fazê-la rir, levá-la a falar sobre tudo sob o sol, mesmo quando ela mantém dizendo a si mesma para se calar, e quem é sexy além da crença, além de.

Para o herói, fá-lo porcas que ela continua fechando-o para baixo e retirada apenas quando ele acha que está ficando perto dela. Mas mesmo que ele sabe manter seu coração não envolvido seria inteligente, ele não pode deixar de ser atraído por ela, tanto que ele tem que se lembrar que ele está no trabalho e puxar para trás - assim como ele está prestes a beijá-la. Ela se sente rejeitada, todo o velho dói de sua infância se levantam, e eles estão nas saídas uns com os outros e nem se sabe o porquê. Este é um conflito emocional criado com personagens complexos e deixá-los reagir believably.

• Heroine 2: Se ela fica trancada com o herói, ela vai reagir de forma diferente por diferentes razões. Ela vai refrear a seu lado protetor, apontam que ela é um policial, também, e é mais do que capaz de cuidar de si mesma, e acho que sua fantasia de ter uma família grande e feliz iria fazê-la louca, porque ela ia acabar -se perdido no tumulto, cuidando de todos dessa forma tradicionalmente feminino que ela jurou não é para ela.

Ele não pode acreditar que ela não entende o valor da família e está lutando para romper com o dela. Ele respeita suas habilidades profissionais abundância, mas nas circunstâncias, ela faz precisam ser protegidos, e por que ela não pode ver que ele é apenas o cara para fazer isso? Eles mantêm batendo de frente, mas eles também são atraídos, desafiados, e de forma alguma pronto para escrever uns aos outros.

Plot - a necessidade de bloquear o herói ea heroína juntos em uma casa segura - coloca-los juntos, mas não fornece o conflito. Plot dá o herói ea heroína a oportunidade de estar em conflito, mas o próprio conflito é emocional. Ele vem de dentro, de um confronto entre quem eles são, não o que eles pensam.

Em todo o romance, o conflito emocional precisa afetar o herói ea relação de heroína, ter ramificações românticos, de modo que eles são atraídos irresistivelmente para o outro, enquanto se sente simultaneamente que uma relação não pode funcionar entre eles.

Tomando cuidado com o conflito intelectual

Você pode usar elementos de conflito intelectual em seu livro, também, mas você tem que ter cuidado. Manter estas duas dicas em mente:

• conflito intelectual nunca pode ser substituído por conflito emocional.

• Relacionar quaisquer elementos de conflito intelectual para o conflito emocional dos personagens, tanto quanto possível.

Para esclarecer o segundo ponto, aqui está um exemplo: Ele é um developer- ela é um ambientalista. Ele quer usar um pedaço de propriedade para construir habitação-ela quer preservá-lo para salvar o esquilo manchado raro. Argumentos sobre as necessidades habitacionais das pessoas versus a necessidade de preservar o meio ambiente decorrentes. Qualquer leitor que está ficou acordado o tempo suficiente para torná-lo até o fim descobre que eles comprometer e construção de habitação de cluster em uma seção da propriedade e manter o resto da floresta como legalmente protegidas. Os personagens pensou seu caminho para uma solução mutuamente aceitável. Todo mundo ganha, e agora os dois podem agir sobre sua atração mútua. Como um enredo, é um exercício de ginástica mental e nada mais. A história não tem coração.

No entanto, a história poderia ter coração. Talvez o herói não é apenas um desenvolvedor de-it-for-the-money, mas é alguém que tem uma missão: proporcionar habitação a preços razoáveis ​​para as pessoas que de outra forma nunca se de possuir uma bela casa em um lugar onde eles podem criar suas famílias. Talvez ele foi criado por uma mãe trabalhadora único que mal fez o aluguel de um apartamento barato, e esta é sua maneira de dar a volta ao mundo em sua memória. A heroína foi levantado no interior da cidade, ea única vez que ela viu o país estava em um programa de verão patrocinado pela cidade. Ela está determinada a salvar um pequeno pedaço do selvagem dentro de cuspir distância da cidade para que as crianças menos afortunadas sempre terá um lugar que eles podem fugir para e conhecer a natureza.

Este terreno não é o mais atraente do planeta, mas pelo menos agora ele tem um componente emocional, e você pode ver como os dois tipos de conflito podem trabalhar juntos. Esta abordagem - tomar um conflito intelectual e adicionando um elemento emocional para torná-lo um livro - não é recomendado, porque ele funciona para trás. Até o momento de começar a escrever, a sua ideia já deve ser um emocional, mesmo que começou a partir de um ponto de intelectual.

Interno versus conflito externo

Outra maneira (e afins) a olhar para o conflito é como interno versus externo. Conflito interno vem dos personagens themselves- É tudo o que eles trazem para a história, tanto emocionalmente e intelectualmente. conflito externo vem do enredo e circunstâncias, ou é criado por outros personagens.

conflito emocional é sempre interno. Este tipo de conflito encontra uma maneira de manifestar o que quer que sejam as circunstâncias. Voltando ao meu exemplo da heroína da grande família e o herói de proteção, essas duas pessoas vão ter problemas, não importa como ou onde eles se encontram, simplesmente por causa de quem eles são.

Um exemplo de conflito externo é o seu herói ea heroína discutindo sobre a melhor maneira de lidar com o caso. Quaisquer dois policiais - incluindo dois homens ou duas mulheres - pode fazer isso. Você não pode substituir conflitos externos para os internos, mas você pode melhorar conflitos emocionais usando externos para fornecer um contexto que dá ao seu herói ea heroína a chance de estar juntos e aparentemente em desacordo contra uma coisa (como lidar com o caso, o exemplo acima), enquanto o que eles estão realmente discutindo sobre é algo totalmente diferente, neste caso, a sua tendência para proteger - ou overprotect, como ela o vê - la.

Seu herói ea heroína não pode gastar todo o livro falando sobre seus conflitos emocionais, caso contrário, a sua história acaba de ler como uma longa sessão no escritório de um psicoterapeuta. Um conflito externo permite que seus personagens falar sobre algo concreto com seus problemas emocionais como um subtexto - um subtexto que você pode esclarecer por entrar em suas cabeças para um olhar de ponto de vista com o que está acontecendo.

Pessoal contra o conflito situacional

Uma última maneira de falar sobre o conflito é tão pessoal contra situacional. conflitos pessoais são os conflitos que crescem a partir das questões inatas e inseguranças que todo mundo tem. Você carrega em torno de determinados sentimentos dentro de si mesmo que são pessoais a você. Na maioria de seus relacionamentos do dia-a-dia, eles não levantar a cabeça, mas com as pessoas que mais importam, seus problemas pessoais são importantes. Sua família e amigos - estas são as pessoas cujas opiniões são e que têm a capacidade de fazer você se sentir bem ou horrível. Aquelas pessoas que estão perto de você importa em um nível pessoal e, com eles, os seus mais profundos sentimentos entram em jogo. Esta situação é a mesma com o seu herói e heroine- eles podem tocar uns aos outros nas, a maioria dos níveis pessoais mais profundos.

UMA conflito situacional surge de lugar e enredo. No exemplo segura-house, o conflito situacional vem travando o herói ea heroína até onde eles não podem ficar longe um do outro, que os obriga a lidar com seus problemas internos, emocionais ou então passar o livro inteiro em quartos separados. Tal como acontece com os conflitos intelectuais e externos, o conflito situacional pode trabalhar com a tensão emocional chave o seu herói ea heroína têm de lidar, mas o conflito situacional nunca pode substituir o conflito emocional. conflito situacional pode fornecer a atmosfera de estufa onde a tensão pode crescer, mas questões mais profundas do romance são sempre os conflitos pessoais e emocionais dos personagens.

Os melhores romances são construídos em torno de um conflito emocional complexa que é jogado fora em um contexto igualmente interessante e bem conectado - que obriga os personagens de lidar uns com os outros e suas questões.